一、学习目标

1了解有关元杂剧的文化常识，了解作者和本剧剧情。

2赏析语言艺术，重点赏析曲词的情景交融。

3 赏析人物形象。

二、课前预习

(一)相关作者作品知识

１王实甫,名德信,元大都（今北京）人,元代戏曲作家。王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》和《丽春园》等十三种。其中最著名的《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元的《西厢记诸宫调》。

２本文选自于《西厢记》。剧本描写唐代礼部尚书之子书生张珙父母亡故后，家庭败落，虽有满腹诗书才学，却还没有做官。在去京城应试的路上，于寺庙中遇见崔相国之女崔莺莺，两人产生爱情，恰逢乱军首领孙飞虎兵围古寺，强索莺莺为妻。莺莺之母崔夫人许诺：“无论何人，退得贼兵，情愿倒赔妆嫁，将莺莺许配于他。”张珙挺身而出，修书招来白马将军杜确，杀退孙飞虎，不料崔夫人变卦，竟让张珙与莺莺兄妹相称。二人不甘忍受礼教束缚，在丫鬟红娘的热情帮助下，几经挫折，终成眷属。崔夫人在生米已成熟饭的情况下，不得已虽然同意婚事，但提出张生只有到京城考取状元后，才能完婚。本文的故事就是一家人为张生赴京赶考的送别。

王实甫的杂剧《西厢记》有鲜明、深刻的反封建的主题。张生和崔莺莺的恋爱故事，已经不再停留在“才子佳人”的模式上，也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。他们否定了封建社会传统的联姻方式，始终追求真挚的感情，爱情已被置于功名利禄之上。《西厢记》结尾处，在中国文学史上第一次正面地表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，鼓舞了青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而抗争。

３在我国古代文学中，唐诗、宋词、元曲并举。元曲包括元杂剧和元散曲。元散曲包括小令和套数。

元杂剧结构：通常是一本戏四折，有的前面还有一个短小的楔子。一折相当于现代剧的一幕；楔子，相当于现代剧的序幕，在第一折之前，起交代人物、情节和衔接剧情的作用。 (一本四折一楔子)

杂剧角色分为末、旦、外、净、丑、杂六种类型。末类又可分为外末、副末、冲末、大末、小末；旦类又可分为正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦。其中正末为男主角，正旦为女主角。外、净、丑、杂是末旦行当的次要角色，如洁郎（和尚）就是以剧中人职务身份为名的杂角。

艺术形式的构成：曲、白、科。

曲：即曲子，是按一定的宫调、曲牌写成的韵文，是剧中人物的唱词；每一折限一个宫调，每个宫调都有属于它的若干支曲牌，曲牌的联套方式有规定。每一折的套曲，一般由一人主唱到底，根据主唱人是正旦还是正末，杂剧又分为“旦本”和“末本”。

白：为剧中人物的说白，分韵白和散白两大类。

科：也叫“介”，是剧本中关于动作、表情和效果的舞台指示。如“旦做悲科”，就是旦这个角色做悲伤的表情。除此之外，元杂剧在剧本的结尾用两句或四句诗概括交待全剧情节，叫“题目正名”。

元杂剧分为本色派、文采派两派。本色派以朴素无华，自然流畅为语言特色；文采派则以词句华丽、文采璀灿为特点，并十分注意修饰词语，有很好的修辞技巧。关汉卿是本色派的语言大师，王实甫则为文采派的杰出代表，其代表作《西厢记》堪称文采派的典范。

元曲四大家：关汉卿（代表作《窦娥冤》）、郑光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴 （代表作《墙头马上》）、马致远（代表作《汉宫秋》）。

元杂剧常用的一些古白话词：

行动些（走快些）、没来由（没由来）、葫芦提（糊涂）、只合（只应该）、也么哥（词尾助词）怎生（怎么）、哥哥行（哥哥那边。哥哥，对一般男子的客气称呼。行，宋代和元代口语里自称或者称呼别人的词后边，有时加“行”字，大致相当于“这边”“那边”或者“这里”“那里”）、兀的（“这”的意思，带有惊讶语气）咱（元曲中常用于句尾，表示祈使语气，相当于“吧”）、着（命令）、子母每(“每”，“们”)。

(二)知识积累。

1、给下列加点的字注音：

张珙   　　 筵席  　  玉骢    迍迍    金钏    叨叨令    靥儿    揾        萋迷    蹙    谂知    偎   　　玉醅    白泠泠    蜗角    吁气  　赓    罗帏    　　　绣衾    青鸾    禾黍    胸臆　　　挣揣     叨陪鲤对

２、解释下列词语

谂知　　　　　　　　　　　　　　　　　　　蹙愁眉

举案齐眉　　　　　　　　　　　　　　　　  蜗角虚名　　　　
蝇头微利

三、文本鉴赏。

3、对[正宫·端正好]一曲分析不正确的一项是（　　）

A、通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。

B、蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。

C、“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种”无我之境”。

D、“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。

4、阅读[叨叨令]，下面理解不正确的是：（    ） 
    A. 这首小令以红娘的问话为引题，通过莺莺作答，揭示了女主人公送别当时和设想张生走后的心境。  
    B. 这首曲词仍以心理刻画为主，揭示莺莺赴长亭路上思前想后的情景，眼前的离愁别恨，今后的孤独恓惶，读来令人肝肠寸断。  
    C. 这首小令运用了儿化、叠词、排比、反复等修辞手法，使得语言形象生动，声情并茂，营造出一种浓重的抒情氛围。  
    D. 本曲运用了大量叠音词和儿化词，具有典型的民间口语风格，从中可以看出，作者在戏曲创造上属于“本色”派的写作风格。

5、阅读[快活三]和[朝天子]，下面理解不正确的是：（    ） 
    A. [快活三]运用了夸张的手法，极言女主人公临别前的味觉感受，虽有酒食，却不如泥土，女主人公的愁苦之情由此可见一斑了。  
    B. “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”运用了对比的手法，点明其之所以难以下咽，多半是酒里流进了太多的相思泪，这是承接上一首曲子继续写味觉失灵。  
    C. 作者巧妙地化用苏轼《满庭芳》的词句，再次表现出了女主人公的重爱情胜过重功名的进步思想。  
    D. 这两首曲词通过茶饭不思，肠胃里塞满的只有愁和恨，淌进酒杯的相思泪和宴席前的长吁短叹，让人生动形象地感受到了张生临别前的痛苦而复杂的心情。 

 6、对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是（　　）

A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句。

B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。

C．“虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯”句是借酒浇愁，及时行乐的表现。

D．“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。

7、[四煞] “到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此列的一项是（　　）

A．“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”李煜《相见欢》

B．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。” 马致远《天净沙》

C．“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。” 柳永《雨霖铃》

D．“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难”李煜《浪淘沙令》

8、下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是（　　）

A．“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!

B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。

C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺”笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。

D．“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。

9、[叨叨令]一曲，将“车、马，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成怎样的艺术效果？

10、[幺篇] “昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？与哪一诗句所表情意手法相同？

 

 

11、[收尾] 一曲最后一句是：“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》说：“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》说：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。请比较分析上面四句曲或词。

  

 

 

四、课后巩固。

12、默写名句。

A、碧云天，           ,            ,            。                     ？      

                           。

B、恨相见得迟，         。             ，                  。                       

    ，            ，              ，            。                 ，                  

         ；                  ，             ：                        ？  

C、青山隔送行，             ，             。               ，           

           。                  ，                 ，                   ？  

D、四围山色中，              。                ，                      ？                                                                       

仆童赶早行一程，早寻个宿处。                     ，                    。     

13、请根据示例从[端正好][滚绣球][一煞][收尾]中选择一支改写为现代诗。

示例  芙蓉楼送辛渐

王昌龄

寒雨连天夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

雨是冷的，江是湿的，夜是黑的，

我送你，送你过江南-----

别了，别了，天已明，望那边

孤零零一片楚山关。

到洛阳，什么也别说，别说了

------如果亲友们觉得遗憾

那么，一句话：一盏玉壶一颗心

它们都是透明的，冰一般。

参考答案

1、加点的字注音：

张珙   　　 筵席  　  玉骢    迍迍    金钏    叨叨令    靥儿    揾        萋迷    蹙    谂知    偎   　　玉醅    白泠泠    蜗角    吁气  　赓    罗帏    　　　绣衾    青鸾    禾黍    胸臆　　　挣揣

 

２、解释下列词语

谂知　　　　　　　　　　　　　　　　　　　蹙愁眉

举案齐眉　　　　　　　　　　　　　　　　　蜗角虚名　　　　
蝇头微利

 

3 C　(\\\\晓来\\\\两句应为\\\\有我之境\\\\。王国维《人间词话》云\\\\有我之境物皆着我之颜色\\\\\\\\无我之境不知何者为我，何者为物\\\\。该句有主观色彩当为\\\\有我之境\\\\。)

4 D文采派

5 D崔莺莺的痛苦

6 C(应为借酒饯行非为\\\\借酒浇愁，及时行乐\\\\

7Ｄ该句写的是亡国之痛，不是离别之愁。

8 D留恋美景显然不当。

 9音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果，莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。

10夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的《醉花阴》\\\\莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦\\\\同

11都是写愁高手。将抽象的感情化为具体的物象，都饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又进一步将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且均意境完整。

12略

13[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。

　　　　　　　　　　　　　　　　　残阳如血，

　　　　　　　　　　　　　　　　　敲打在她寂寞的心头；

　　　　　　　　　　　　　　　　　夕阳古道，

　　　　　　　　　　　　　　　　　淡烟笼罩影绰绰。

　　　　　　　　　　　　　　　　　望不见远行的人儿，

　　　　　　　　　　　　　　　　　只听见凄冷的秋风

　　　　　　　　　　　　　　　　　煞是使人愁。 　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　似乎耳边还有玉骢马的呼唤，

　　　　　　　　　　　　　　　　　我多么想让马儿插翅膀，

　　　　　　　　　　　　　　　　　伴君千山行万水过。