古诗词分类（经典）
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作者: 上传者：tomacc 日期：22-05-02 |
(一)古诗词分类
一 四季景象
诗词中的春
1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)
2．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)
3．红豆生南国，春来发几枝？(王维《相思》)
4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)
5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)
6．国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
诗词中的夏
1．清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫《江村》)
2．深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐《晚晴》)
3．首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运《游赤石进帆海》)
4．仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)
5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古《大热》)
6．连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大《喜晴》)
诗词中的秋
1．秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操《观沧海》)
2．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)
3．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)
4．自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡《秋词》)
5．春花秋月何时了，往事知多少。(李煜《虞美人》)
6．欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾《丑奴儿•书博山道中壁》)
诗词中的冬
1．秋月扬明辉，冬岭秀寒松。(陶渊明《四时》)
2．南邻更可念，布破冬未赎。(陆游《十月二十八日风雨大作》)
3．鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微《四气诗》)
4．天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫《小至》)
5．冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭《守岁》)
二 自然现象
诗词中的云
1．只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)
2．野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
3．月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
4．千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)
5．朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝城》)
6．远上寒山石径斜，白云生处有人家。(杜牧《山行》)
诗词中的雨
1．夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然《春晓》)
2．空山新雨后，天气晚来秋。(王维《山居秋暝》)
3．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)
4．山路元无雨，空翠湿人衣。(王维《山中》)
5．青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)
6．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧《清明》)
诗词中的雪
1．欲将轻骑逐，大雪满弓刀。(卢纶《塞下曲》)
2．遥知不是雪，为有暗香来。(王安石《梅花》)
3．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)
4．柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
5．北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
6．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)
诗词中的日
1．日出东南隅，照我秦氏楼。(《汉乐府•陌上桑》)
2．白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)
3．大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》)
4．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)
5．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)
6．两岸青山相对出，孤帆一片日边来。(李白《望天门山》)
诗词中的月
1．床前明月光，疑是地上霜。(李白《静夜思》)[来源:学.科.网]
2．明月松间照，清泉石上流。(王维《山居秋暝》)
3．举杯邀明月，对影成三人。(李白《月下独酌》)
4．小时不识月，呼作白玉盘。(李白《古朗月行》)
5．月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)
6．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼《水调歌头•明月几时有》)
诗词中的夕阳(落日)
1．一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？(晏殊《浣溪沙》)
2．鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。(佚名《君子于役》)
3．千嶂里，长烟落日孤城闭。(范仲淹《渔家傲》)
4．大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》)
5．夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《天净沙•秋思》)
6．夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐《登乐游原》)
三 自然景观
诗词中的江
1．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)
2．江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)
3．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇春江晚景》)
4．朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝城》)
5．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《送孟浩然之广陵》)
6．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。(张继《枫桥夜泊》)
诗词中的河
1．关关雎鸠，在河之洲。(佚名《诗经•关雎》)
2．国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
3．大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》)
4．白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)
5．飞流直下三千尺，疑是银河落九天。(李白《望庐山瀑布》)
6．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》)
诗词中的湖
1．八月湖水平，涵虚混太清。(孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》)
2．毕竟西湖六月中，风光不与四时同。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)
3．最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。(白居易《钱塘湖春行》)
4．欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。(苏轼《饮湖上初晴后雨》)
5．山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？(林升《题临安邸》)
6．卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。(苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》)
诗词中的海
1．东临碣石，以观沧海。(曹操《观沧海》)
2．海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
3．白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)
4．乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白《行路难•其一》)
5．海上生明月，天涯共此时。(张九龄《望月怀远》)
6．海日生残夜，江春入旧年。(王湾《次北固山下》)
诗词中的山
1．两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。(李白《早发白帝城》)
2．白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)
3．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》)
4．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
5．会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫《望岳》)
6．采菊东篱下，悠然见南山。(陶渊明《饮酒》)
诗词中的水
1．抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)
2．君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。(李白《将进酒》)
3．飞流直下三千尺，疑是银河落九天。(李白《望庐山瀑布》)
4．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
5．白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王《咏鹅》)
6．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)
四 动、植物
诗词中的鸟
1．月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)
2．千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)
3．感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)
4．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)
5．山气日夕佳，飞鸟相与还。(陶渊明《饮酒》)
6．众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)
诗词中的花
1．待到重阳日，还来就菊花。(孟浩然《过故人庄》)
2．夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然《春晓》)
3．感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)
4．忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
5．借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧《清明》)
6．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)
诗词中的草
1．天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(佚名《敕勒歌》)
2．离离原上草，一岁一枯荣。(白居易《赋得古原草送别》)
3．国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
4．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)
5．林暗草惊风，将军夜引弓。(卢纶《塞下曲》)
6．种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明《归园田居》)
诗词中的柳
1．春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩翃《寒食》)
2．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
3．沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南《绝句》)
4．两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫《绝句》)
5．杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡《竹枝词》)
6．此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白《春夜洛城闻笛》)
诗词中的树
1．忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
2．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。(马致远《天净沙•秋思》)
3．鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛《题李凝幽居》)
4．晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。(崔颢《黄鹤楼》)
5．碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。(贺知章《咏柳》)[来源:学科网]
6．树木丛生，百草丰茂。(曹操《观沧海》)
五 情感
诗词中的离别
1．又送王孙去，萋萋满别情。(白居易《赋得古原草送别》)
2．春草明年绿，王孙归不归？(王维《送别》)
3．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
4．莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》)
5．桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)
6．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
诗词中的亲情
1．慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)
2．煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？(曹植《七步诗》)
3．国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫《春望》)
4．戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。(杜甫《月夜忆舍弟》)
5．洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。(张籍《秋思》)
6．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
(王维《九月九日忆山东兄弟》)
诗词中的乡情
1．君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？(王维《杂诗》)
2．少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。(贺知章《回乡偶书》)
3．岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。(宋之问《渡汉江》)
4．入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。(薛道衡《人日思归》)
5．床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。(李白《静夜思》)
6．谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白《春夜洛城闻笛》)
诗词中的酒
1．开轩面场圃，把酒话桑麻。(孟浩然《过故人庄》)
2．中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
3．莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。(陆游《游山西村》)
4．金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。(李白《行路难》)
5．浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。(范仲淹《渔家傲•秋思》)
6．劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》)
诗词中的泪
1．感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)
2．人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲•秋思》)
3．无限河山泪，谁言天地宽。(夏完淳《别云间》)
4．夜久语声绝，如闻泣幽咽。(杜甫《石壕吏》)
5．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐《无题》)
6．相顾无言，唯有泪千行。(苏轼《江城子》)
诗词中的忧愁
1．浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。(龚自珍《己亥杂诗》)
2．抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)
3．薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。(李清照《醉花阴》)
4．晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。(李商隐《无题》)
5．日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)
6.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。(张继《枫桥夜泊》)
诗词中的哲理
1．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
2．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
3．不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。(王安石《登飞来峰》)
4．江山代有才人出，各领风骚数百年。(赵翼《论诗》)
5．欲穷千里目，更上一层楼。(王之涣《登鹳雀楼》)
6．不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼《题西林壁》)
诗词中的爱国
1．捐躯赴国难，视死忽如归。(曹植《白马篇》)
2．王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。(陆游《示儿》)
3．人生自古谁无死，留取丹心照汗青。(文天祥《过零丁洋》)
4．苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！(林则徐《赴戍登程口占示家人》)
5．商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。(杜牧《泊秦淮》)
6．只解沙场为国死，何须马革裹尸还。(徐锡麟《出塞》)
诗词中的爱情
1．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。(秦观《鹊桥仙》)
2．在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。(白居易《长恨歌》)
3．死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。(佚名《诗经•邶风•击鼓》)
4．相思相见知何日？此时此夜难为情。(李白《三五七言》)
5．有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。(佚名《凤求凰•琴歌》)
6．衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)
诗词中的时间
1．少壮不努力，老大徒伤悲。(乐府民歌《长歌行》)
2．盛年不再来，一日难再晨。(陶渊明《杂诗》)
3．莫等闲，白了少年头，空悲切。(岳飞《满江红》)
4．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(晏殊《浣溪沙》)
5．世间何物催人老，半是鸡声半马蹄。(王九龄《题旅店》)
6．有花堪折直须折，莫待无花空折枝。(佚名《金缕衣》)
(二)最新小学生必背古诗词
1．咏鹅
(唐)骆宾王
鹅，鹅，鹅，
曲项向天歌。
白毛浮绿水，
红掌拨清波。
这是骆宾王在7岁时写的一首诗。这首千古流传的诗歌，没有什么深刻的思想内涵和哲理，而是以清新欢快的语言，抓住鹅的突出特征来进行描写，写得自然、真切、传神。
2．江南
(汉)乐府
江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股生机勃勃的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
3．画
(唐)王维
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
这是一首画作欣赏诗，从诗中的描述来看，画中的山、水、花、鸟都是典型的中国画题材，而且是一幅画得逼真、传神的作品。作者通过文字的描述，把一幅本是静止的画变成了一幅美丽的风景卷轴展现出来：苍翠的山、流动的水、绽放的花、欢鸣的鸟，一派鲜活的景象，把读者引入了无限的遐想之中。
4．悯农(其二)
(唐)李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
这首诗一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
5．古朗月行(节选)
(唐)李白
小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，桂树何团团。[来源:学科网ZXXK]
白兔捣药成，问言与谁餐。
《古朗月行》是乐府古题，诗人用浪漫主义手法，借助丰富的想象和神话传说，表现出儿童时期对月亮的幼稚而美好的认识。
6．风
(唐)李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠释和理解。这首诗能让人看到风的力量。如果把诗题盖住，这首诗就是一则谜语，这是此诗的一大妙处。风是无形的，风又是实在的，我们看不到风，却能感受到风。秋风能扫尽落叶，春风能催开鲜花，风能激起千层浪，风能吹得万竹斜。看不见、摸不着、闻不到的“风”在作者笔下，变得形象生动，读后仿佛满纸是飒飒的风声，似乎手可以捧、鼻可以闻、耳可以听。
7．春晓
(唐)孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首诗描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。
8．赠汪伦
(唐)李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
李白游泾县桃花潭时，常在村民汪伦家做客。临走时，汪伦来送行，于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对朋友汪伦的深情厚谊。
9．静夜思
(唐)李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首诗写在寂静的月夜思念家乡的感受。
10．寻隐者不遇
(唐)贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
诗人专程走访一位隐士，未遇，就记下了在走访过程中的对话场面。
11．池上
(唐)白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
这首诗好比一组镜头，摄下一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有动作描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
12．小池
(宋)杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
这首诗描写了一个泉眼、一道细流、一池树阴、几片小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。
13．画鸡
(明)唐寅
头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
这是一首题画诗，描绘了雄鸡优美、高洁的形象，赞颂了雄鸡轻易不鸣、鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。诗人表达含蓄又不失些许豪放之情，借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
14．梅花
(宋)王安石
白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。
唯有春风最相惜，一年一度一归来。
诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，但得不到支持，其孤独心态和艰难处境与梅花自然有共通的地方。
15．小儿垂钓
(唐)胡令能
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
这是一首以儿童生活为题材的诗作，描写一个稚气未脱的小儿在水边学钓的情景，形神兼备，意趣盎然。此诗没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。
16．登鹳雀楼
(唐)王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们昂扬向上的进取精神。
17．望庐山瀑布
(唐)李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
这是诗人李白50岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。
18．江雪
(唐)柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
柳宗元的山水诗，大多描写比较幽僻清冷的情境，借以抒发自己遭受迫害被贬的抑郁悲愤之情。这首诗描绘了一幅渔翁寒江独钓图，表达了诗人永贞革新失败后，虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。
19．夜宿山寺
(唐)李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写得很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。
20．敕勒歌
(北朝)民歌
敕勒川，阴山下，
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫
风吹草低见牛羊。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡、热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
21．村居
(清)高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水气，烟雾般地凝聚着。杨柳似乎为这浓丽的景色所迷醉了。村里的孩子们放学以后，一路上没什么耽搁，回家挺早，赶忙趁着东风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。
22．咏柳
(唐)贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
23．赋得古原草送别
(唐)白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这是一首应考习作，相传白居易16岁时作。按科举考试规定，凡指定的试题，题目前须加“赋得”二字，作法与咏物诗相类似。《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。
24．晓出净慈寺送林子方
(宋)杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
25．绝句
(唐)杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
公元762年，成都尹严武入朝，蜀中发生动乱，杜甫一度避往梓州，翌年安史之乱平定，再过一年，严武还镇成都。杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。这时他的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。
26．悯农(其一)
(唐)李绅
春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。
这是一首揭露社会不平、同情农民疾苦的诗，着重写旧社会农民所受的残酷剥削。
27．舟夜书所见
(清)查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
这是一首五言绝句，诗人通过对自然景色细致的观察，运用动静结合的方法，展示了一幅美丽的河上夜景，抒发了诗人对自然之美的兴奋之情。
28．长歌行
(汉)乐府
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？
少壮不努力，老大徒伤悲。
这首诗是汉代乐府古诗中的一首名作。诗中用了一连串的比喻，来说明应该好好珍惜时光，早早努力。诗的前四句，向我们描绘了一幅明媚的春景，园子里绿油油的葵菜上还带着露水，朝阳升起之后，晒干了露水，葵菜又沐浴在一片阳光中。世上的万物都在春天受到大自然雨露的恩惠，焕发出无比的光彩。可是，秋天一到，它们都要失去鲜艳的光泽，变得枯黄衰落了。万物都有盛衰的变化，人也有由少年到老年的过程。时间就像大江大河的水一样，一直向东流入大海，一去不复返了。我们在年少力强的时候如果不珍惜时光，好好努力的话，到老的时候就只能白白地悲伤了！
29．凉州词
(唐)王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
这是盛唐边塞诗中的一篇名作。这首诗以豪放的风格写了征戍战士饮酒作乐的情景，具有浓郁的边塞军营生活的色彩。
30．出塞
(唐)王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这是一首著名的边塞诗，表现了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，使人民过上安定的生活的心愿。
31．芙蓉楼送辛渐
(唐)王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
一夜寒雨过后，诗人在芙蓉楼与友人话别，这时只有晨光映照着远处的山峦。他嘱咐朋友，如果远方的亲友问起我，请把我清廉正直的心意传达给他们。
32．回乡偶书
(唐)贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
贺知章在天宝三年(公元744年)，辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴(今浙江萧山)，时已86岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还表明了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。
33．凉州词
(唐)王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的广阔胸怀。
34．鹿柴
(唐)王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
这首诗是王维后期山水诗的代表作《辋川集》中的一首。诗中描绘鹿柴附近的空山深林在夕阳返照下的幽静景色。
35．送元二使安西
(唐)王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这是一首送朋友去西北边疆的诗。安西，是唐中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称，治所在龟兹城(今新疆库车)。这位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。唐代从长安往西去的，多在渭城送别。渭城即秦都咸阳故城，在长安西北，渭水北岸。
36．九月九日忆山东兄弟
(唐)王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
这首诗是王维17岁时因重阳节思念家乡的亲人而作。王维家居蒲州(今山西永济)，在华山之东，所以题称“忆山东兄弟”。写这首诗时他大概正在长安谋取功名。这首诗抒发身在异乡的游子适逢佳节对故乡亲人深切的思念之情，反映出人们的心声，引起人们的共鸣。全诗朴素无华，蕴藉深厚，用词精练，曲折有致，堪称千古绝唱。
37．春夜喜雨
(唐)杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
这是一首描绘并赞美春雨的诗。题目中的“喜”字统摄全篇。全诗八句，虽没出现一个“喜”字，但诗人的喜悦之情溢于言表。
38．绝句
(唐)杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杜甫的这首五绝，四句两两相对，平朴如话。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
39．黄鹤楼送孟浩然之广陵
(唐)李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历代传诵的名篇，这首诗是李白出蜀宦游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。
40．早发白帝城
(唐)李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
这是一首传诵千古的七言绝句。公元759年春，李白因永王李璘幕府事件被牵连，流放夜郎(在今贵州省西部)，行至白帝城才得赦免。在返回江陵途中，写下了这首诗，表达了诗人愉悦的心情。
41．望天门山
(唐)李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
天门山，就是安徽当涂县的东梁山(古代又称博望山)与和县的西梁山的合称。两山夹江对峙，像一座天设的门户，形势非常险要，“天门”即由此得名。诗题中的“望”字，说明诗中所描绘的是远望所见天门山的壮美景色。
42．别董大
(唐)高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
这是一首送别诗，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。唯有河南房次律(盛唐宰相房官)，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫困的境遇之中。但在这首送别诗中，高适却以开朗的胸襟、豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
43．绝句
(唐)杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首绝句一句一景，但又融而为一，其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。
44．江畔独步寻花
(唐)杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
唐肃宗上元元年(公元760年)，诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。
45．游子吟
(唐)孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
这是一支亲切诚挚的母爱颂歌。题下作者自注“迎母溧上作”。孟郊一生穷愁潦倒，直到50岁才得到溧阳(今属江苏)县尉的卑微职位。此诗便是他居官溧
阳时作。
46．山行
(唐)杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗。
47．清明
(唐)杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
这首诗描写清明时节的天气特征，抒发了孤身行路之人的愁绪和希望。
48．早春呈水部张十八员外
(唐)韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
49．渔歌子
(唐)张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这首词描绘春汛期的景物，反映了太湖流域水乡的可爱。
作者是一位山水画家，据说他曾将《渔歌子》画成图画。确实，这首词是富于画意的。苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩多么鲜明，构思也很巧妙，意境优美，使人读作品时，仿佛是在看一幅水乡春汛图。
50．望洞庭
(唐)刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
这首诗是诗人望洞庭湖而写的诗，诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
51．浪淘沙
(唐)刘禹锡
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
这首绝句模仿淘金者的口吻，表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往。同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河，同访牛郎织女，寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，有一种朴素无华的美。
52．枫桥夜泊
(唐)张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
53．滁州西涧
(唐)韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这是一首著名的山水诗，是韦应物最负盛名的写景佳作。诗里写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画。
54．塞下曲
(唐)卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
这是卢纶《塞下曲》组诗中的一首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
55．忆江南
(唐)白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
白居易先后做过杭州、苏州刺史，江南的旖旎风光给他留下了难忘的记忆。回到洛阳以后，他写了不少怀念旧游的诗作。67岁那年，写下三首《忆江南》，抒发了他对江南的赞美、忆念之情。这是其中的第一首。
56．江南春
(唐)杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅，描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为“江南春”。
57．蜂
(唐)罗隐
不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
这首诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前两句主叙，后两句主议。后两句中又是第三句主叙，第四句主议。“采得百花”
已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末两句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦？”“为谁甜？”亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
58．江上渔者
(宋)范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来”的原因。后两句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛，表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出诗旨所在。
59．夏日绝句
(宋)李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要做人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。但南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；抛弃中原河山，只求苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭长劝他渡江，回到江东，重振旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅20个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。
60．元日
(宋)王安石
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
这首诗描写新年元日热闹、欢乐和万象更新的动人景象，抒发了作者革新政治的思想感情。
61．泊船瓜洲
(宋)王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家园的深切感情。
62．书湖阴先生壁
(宋)王安石
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以神完气足，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
63．六月二十七日望湖楼醉书
(宋)苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。[来源:学§科§网]
这首诗描写了夏日西湖上一场来去匆匆的暴雨。第一句写黑云翻滚，第二句写大雨倾盆，后两句写雨过天晴。大自然变化多么迅速，诗人用笔又多么神奇。
64．饮湖上初晴后雨
(宋)苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
这是一首赞美西湖美景的诗，写于诗人任杭州通判期间。这首诗是对西湖美景的全面评价，这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩。
65．惠崇春江晚景
(宋)苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，这些可都是烹调河豚的好配料，而河豚此时正要逆流而上，从大海洄游到江河里来了。将要洄游的河豚是画家画不出的，诗人用他的想象，把江南初春特有的景象表现得多么真切啊！
66．题西林壁
(宋)苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
苏轼由黄州贬赴汝州任团练副使时经过九江，游览庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了若干首庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结，它描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
67．三衢道中
(宋)曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
梅子黄的五月，正是江南的雨季，却遇上天天晴朗的日子。坐着小船游到了小溪的尽头，回程正好走山路，现在看到的是一路绿荫浓浓并不比以前看到的少，而绿荫深处传来黄鹂的声声啼鸣，更增添了不少游兴。
68．示儿
(宋)陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
陆游是南宋爱国诗人，毕生从事抗金和收复失地的正义事业。虽然屡遭投降派排挤、打击，但爱国热情始终没有消减。《示儿》是诗人临终写给儿子的遗嘱，表达了诗人至死念念不忘“北定中原”、统一祖国的深挚强烈的爱国激情。
69．秋夜将晓出篱门迎凉有感
(宋)陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
这是一首爱国主义诗篇，作于宋光宗绍熙三年(1192)的秋天，诗人当时在山阴(今浙江省绍兴市)。诗人热情地赞美了沦陷区的祖国大好河山，对沦陷区百姓的痛苦寄予极大的同情，而对南宋统治者不收复失地表示无比的愤慨。
70．四时田园杂兴(其一)[来源:学&科&网]
(宋)范成大
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
诗人退居家乡后写了一组大型的田园诗，共六十首，描写农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦。这是其中的一首，描写农村夏日生活中的一个场景。诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。
71．四时田园杂兴(其二)
(宋)范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
这首诗写于农忙时节，并没有直接写农民辛苦劳作的场景，间接通过描写梅子、杏子、麦花、菜花这些南方农村作物的变化，展现了乡村特有的美景。
72．春日
(宋)朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
这是一首游春诗。诗人外出踏青，一眼望过去感觉到处焕然一新，因为天地间吹开了和煦的春风，东风催得百花放，百花为人们捧出了万紫千红的春天，诗
人赞美了春天美好的景象。“等闲识得东风面，万紫千红总是春”也被传为名句。
73．题临安邸
(宋)林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上的诗。公元1126年，金人攻陷北宋首都汴梁，俘虏了徽宗、钦宗两个皇帝，中原国土全被金人侵占。赵构逃到江南，在临安即位，史称南宋。南宋小朝廷并没有接受北宋亡国的惨痛教训而发愤图强，当政者不思收复中原失地，只求苟且偏安，对外屈膝投降，对内残酷迫害岳飞等爱国将士；政治上腐败无能，达官显贵一味纵情声色，寻欢作乐。这首诗就是针对这种黑暗现实而作的，它倾吐了郁结在广大人民心头的义愤，也表达了诗人对国家、民族命运的深切忧虑。
74．游园不值
(宋)叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
这首小诗写诗人春日游园观花的所见所感，写得十分形象而又富有情趣。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”写出了春天的生机和热闹，此句也被传为名句。
75．观书有感
(宋)朱熹
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许？为有源头活水来。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。后两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
76．乡村四月
(宋)翁卷
绿满山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
前两句，诗人以树木葱郁的“绿满”来写“山原”，以水光映天的“白满”来写“川”，对比之色鲜明，呈现出初夏山水的精神，为人们展示了一幅壮阔秀美、明丽动人的山水图景。后两句写了乡村四月劳动的繁忙。整首诗不仅表现了诗人对乡村风光的热爱与赞美，也表现出他对劳动人民的喜爱，对劳动生活的赞美之情。
77．墨梅
(元)王冕
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
这是一首题画诗。墨梅就是水墨画的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
78．石灰吟
(明)于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
这是一首托物言志诗。作者以石灰自喻，表达自己为国尽忠、不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
79．己亥杂诗
(清)龚自珍
九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
“万马齐喑究可哀”一句，深刻地表现了龚自珍对清朝末年死气沉沉的社会局面的不满，因此他热情地呼唤社会变革，而且认为这种变革越大越好，大得应像惊天动地的春雷一样。他又认为实行社会变革最重要的因素是人才，所以他热情地呼唤：天公啊！请你抖擞精神，把各式各样的人才都赐给我们吧。
80．所见
(清)袁枚
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，又是那么专注啊！这情景，全被诗人看在眼里，写进诗中。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
81．竹石
(清)郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
这是一首寓意深刻的题画诗。前两句说竹子扎根破岩中，基础牢固。后两句说任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中，隐喻了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。
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