于无声处觅深情-----谈《项脊轩志》的空白艺术
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作者: 上传者：admin 日期：09-04-14 |
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于无声处觅深情-----谈《项脊轩志》的空白艺术
作家汪曾祺曾说过：\'作诗文要知躲避，有些话不象别人那样说，有些话干脆就不说。\'这是讲写文章选择材料\'运用语言，应有取舍。有些文章，写了许多内容用了许多笔墨，看着却让人感觉枯燥乏味；有些文章，只选了稀稀疏疏的几件小事甚至几句话，读来却情味深长。明代散文家归有光的名作《项脊轩志》就是后者的典型。
《项脊轩志》是一篇回忆性散文。回忆老屋的变迁，回忆与祖母\'母亲\'妻子的感情。照理，写的内容可以有很多。但归有光只选了一二件极细小的事或是极平常的几句话来写。全文一共才五百多字，但它却深深打动了读者的心。产生这种强大的艺术感染力的一个重要原因，我想就在于归有光恰到好处地运用了\'空白\'艺术。清袁枚说过：\'凡诗文妙处，全在于空，譬如一室之内-------若窒而塞之，虽金玉满堂，而无安放此身处，又安见富贵之乐耶\'，文章中的空白，就好象音乐中的休止，电影中的空镜头，能给人不尽的想象。
《项脊轩志》中的空白艺术特别表现在回忆与他最亲密的三位女性身上。
先写母亲。只引了老妪的两句话。一句写母亲生前曾站在某地；一句写母亲隔门询问老妪\'儿寒乎？欲食乎？\'，句与句之间存在一定的跳跃性。作者没有主观地站出来，解释母亲生前对儿女是如何地疼爱，只在\'语未毕，余泣，妪亦泣\'依据中让读者体味到了母亲生前与\'我\'\'\'老妪\'之间的深情厚意。
次写祖母。相对其他两位而言，这是作者文字用得最多的一个。但也只回忆了祖母的三句话。三句话包含了祖母对孙儿既疼爱关切又殷切期望的复杂感情，对于担负着 家族命运重任的作者而言，祖母的这番话对他应是深有触动的，但他没有写当时面对祖母时自己是如何回答她的，自己的感想如何。只是在\'瞻顾遗迹\'时，才写出了 自己内心的伤痛，光阴易逝，辜负亲人重托的愧疚心情让读者产生了深深的共鸣。
最后写妻子。妻子本该是与作者举案齐眉白首偕老的终身伴侣，但不幸早逝，作者内心的哀痛可想而知。但在语言上，归有光仍是用了淡淡的笔触。写妻子来归后，只用了一句话\'时至轩中，从余问古事，或凭几学书\'，这使我想起了苏东坡在《江城子》一词中对亡妻的怀念：\'夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。\'这俩者何其相似！所记的也是日常生活小景，无需再加叙述，读者自然会通过想象去补充作者未说出来的情感，让人感觉亲切而沉痛。这正是作者创作上的高明之处。再写妻子归宁后，\'述诸小妹们语曰：\'闻姊家有阁子，且何谓阁子也？\'\'想来他的妻子还应向小妹们解释\'何谓阁子\'的，然而就写到这儿，不写了。写出来，就失去了大半的意味，只写半句，反而使闺阁姐妹们的闲话神情鲜明地显映出来。古人所说的\'花开一半，月留半圆，缘尽半分\'，包含的也就是这种含蓄之美。
《项脊轩志》的结尾写到：\'庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。\'这个中国古文中著名的结尾，在平淡中包含几许凄恻，读来令人感伤不已。换了别人，也许还要回忆一番当年妻子在庭中植枇杷之情之景，归有光把这些笔墨全省去了，在平淡干净的文字中让人感到他内敛的深情。
《项脊轩志》中运用的空白，并不影响全文的流畅自然。桐城派作家姚鼐曾评论，说\'归震川（归有光，世称震川先生）能于不要紧之题，说不要紧之语，却自风韵疏淡。\'正因为句子之间段落之间的这些空白，才让读者的情感不知不觉地加入其中，引起我们种种感慨，余韵无穷，使整篇文章的内在情绪得到连贯统一。阅读归有光，还让我想起苏格兰著名作家布朗的文字，同样的平静、干净，同样的运用空白，也同样地感人至深。从现代创作方法的角度看，归有光确实该算是中国古代作家中最有现代味的一位了。
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